古代宣城风水留题(西风坑风水留题)

老街前几天遇到了这个问题：诗词出韵是怎么产生的？

作诗的时候出现押韵问题，不仅仅现代人有这种情况，在古代也有。

例如科举的时候，就有举子出韵（也叫做落韵）。甚至古代的大诗人如苏轼、杜甫、元稹、黄庭坚等人也会有这种现象。擅长诗词的曹雪芹在《红楼梦》中也有出韵的现象。

关于词的出韵，以前专门谈过，例如秦观《千秋岁》出韵、辛弃疾《贺新郎·柳暗凌波路》入声混入仄韵通押等，都有特别的原因，本篇不再探讨。

首先，我们要确定什么是诗的出韵？

出韵也叫落韵，出韵并不是简单的不押韵，作诗不押韵完全是外行，不值得一谈。

这里说作诗出韵，特指格律诗的出韵，格律诗出韵的现象就是错用了邻韵。

1、韵书与押韵标准

有些人谈到隋朝以前的诗，如曹操《观沧海》 等读起来并不押韵，这是因为隋朝前后部分生活语音产生变化。

诗人作诗以韵书为标准，起于隋唐。隋朝文人制定《切韵》以后，唐宋朝的韵书都依据《切韵》为基础改编，这些得到官方认可的韵书，成为科举考试中试贴诗的押韵依据。

创作格律诗时，以官方的韵书为准，押错了邻韵，即为出韵 。

2、首句押邻韵与尾句押邻韵

格律诗的首句是可以借邻韵的，不被认为出韵：

幕下郎官安稳无【 虞韵】，从来不奉一行书【鱼韵】。固知贫病人须弃，能使韦郎迹也疏。【鱼韵】。《投简梓州幕府》杜甫

在唐朝，格律诗首句押邻韵可以，但是尾句押邻韵不行。

例如元稹的《行宫》就出韵了 ：

寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。

前两句押一东，最后一句押二冬。 冬、东不同韵。

像《行宫》这种诗，虽然其他条件都符合格律规则，但是押韵押成了邻韵，按照格律诗就算出韵了，只能算作古体诗。

3、孤雁出群格与孤雁入群格

刚才的首句押邻韵，或者尾句押邻韵，古人也有说法。

明朝人谢榛在《四溟诗话》说，首句押邻韵（借韵），叫做孤雁出群格 ，而且宋朝人就有了这种说法：

　七言绝律，起句借韵，谓之“孤雁出群”，宋人多有之。《四溟诗话》

清朝人仇兆鳌 在《杜诗详注》中提到了一个孤雁入群格：

前投幕府诗，本用鱼韵，而起借七虞无字，谓之孤雁入群格。

前投幕府诗，就是前面引用的杜甫《投简梓州幕府》，第一句押【虞】韵：无，2、4句押【鱼韵】：书、疏。

两个人的说法完全相反，同是首句押邻韵，明朝人说“孤雁出群”，清朝人说”孤雁入群“。

仇兆鳌认为的孤雁出群格是另一种说法：

此题客旧馆，本用青韵，而后借八庚声字，谓之孤雁出群格。

杜甫《客旧馆》如下：

陈迹随人事，初秋别此亭。重来梨叶赤，依旧竹林青。风幔何时卷，寒砧昨夜【声】。无由出江汉，愁绪月冥冥。

这首诗的第六句韵脚是：声，属于【 庚】，其他韵脚亭、青、冥都属于【青】。仇兆鳌说这是“孤雁出群格”，这是中间第三联押了邻韵。

按照唐律来说，第六句这个”声“字，其实也出韵了。假如科举的时候作诗，是绝对不能犯这种错误的。

诗人作诗为什么出韵呢？

1、兼韵与邻韵通押

古体诗可以邻韵通押，但是格律诗不行，格律诗的出韵就是犯了邻韵通押的毛病。

这里要拿另一首诗作例子，《七律·长征》中，寒、删混押，作为格律诗的标准，也出韵了。

红军不怕远征难【难：十四寒 】 押韵

万水千山只等闲【闲：十五删】 不押韵

五岭逶迤腾细浪

乌蒙磅礴走泥丸【丸：十四寒】 押韵

金沙水拍云崖暖

大渡桥横铁索寒【寒：十四寒】 押韵

更喜岷山千里雪

三军过后尽开颜【颜：十五删】 不押韵

清人吴乔在《围炉诗话》中，说这种押韵在唐朝叫做”兼韵“，其实出韵了：

唐人有嫌韵、兼韵之法。嫌韵即出韵也。兼韵亦名干韵，谓兼取通用韵中一二字也。 寒与删、先得相兼，以其通用故也。

不过，现在很多人都喜欢这样作诗：押韵放宽到邻韵通押，平仄还是按照古韵使用。

这是把规则改了，这种情况我们就不讨论了。

2、诗人的疏忽

诗人作诗也有疏忽的时候，怎么证明他是疏忽呢？

很简单，古人科举考诗赋的时候，押韵是绝对不能出错误的，科举中的诗和赋都要求按照韵书押韵。但是偏偏有考生押错了韵。

清朝咸丰十年（1860年）的殿试考生中，诗题为“纱窗宿斗牛得门字”，得门字，意思是押”门“所在的韵部，即在平水韵【十三元】韵部中的字。

肃顺门下的高心夔自以为状元之才，结果在考试的时候，记错了 【十三元】这个韵部的字。至于他到底是押错了什么韵，众说纷纭，清人崇彝《道咸以来朝野杂记》 说他错用了“十四寒”；有人说他错押了十一真、有人说他错押了十二文.......

他的同门王闿运揶揄高心夔“平生双四等，该死十三元”。

总之，高心夔押错了韵，最后仅位列四等，后来郁闷到死：

”负干济之才，士不得志，年未五十郁郁以殁。"

【十三元】中，有原、猿、烦、门、存、孙等，韵母有an、有en、un，确实很容易搞错。

1、曹雪芹错用“宣”这个字”

曹雪芹很喜欢用十三元，《红楼梦》中有很多押十三元的格律诗。但是他也有马失前蹄的时候。

《红楼梦》第七十六回中写到黛玉、湘云用十三元联韵作诗的故事：

湘云道：“偏又是‘十三元’了。这韵少，作排律只怕牵强不能押韵呢。少不得你先起一句罢了。

曹雪芹写这一段的时候，有一个字落韵了：

湘云只得又联道：觥筹乱绮园。分曹尊一令，黛玉笑道：“下句好，只是难对些。”因想了一想，联道：射覆听三宣。骰彩红成点。

十三元里有“喧、萱、暄”三个字，但是“宣”这个字却在下平【一先】，所以出韵了。

2、杜甫的出韵

除了《客旧馆》，杜甫有一首五律《雨晴》也出律，其中风、红、空是【东】韵，第二句农是【冬】韵。 冬、 东是邻韵，古体诗可以通押，但是近体诗是不允许的：

天外秋云薄，从西万里风。今朝好晴景，久雨不妨【农】。 塞柳行疏翠，山梨结小红。胡笳楼上发，一雁入高空。《秦州雨晴》

这是一首仄起仄收的五律，第二联不对仗，但三联对仗，黏连无误，第二联落韵 。

对仗不严格的律诗，在严羽《沧浪诗话》中专门提到过，在初盛唐比较多见。《沧浪诗话》还举例说李白的《夜泊牛渚怀古》通篇不对仗。、

但是近体诗落韵并不多见，杜甫疏忽了还是有意作古风式的律诗，老街味道 就不清楚了。

3、苏轼的出韵

苏东坡也有这种现象， 《傅尧俞济源草堂》：

微官共有田园兴，老罢方寻隐退庐。栽种成阴十年事，仓黄求买万金无。先生卜筑临清济，乔木如今似画图。邻里亦知偏爱竹，春来相与护龙雏。

第一句不押韵，第二句韵脚：庐，【鱼】；无、图、雏则是【虞】。

格律诗只有首句押韵不严格，2、4、6、8句都需要一韵到底。

至于进退韵、辘轳韵等，其实都是格律诗出韵的现象。不过确实有诗人有意为之。

和苏轼类似，黄庭坚也有一首诗，鱼、虞混押，不过也有区别。

1、辘轳韵者，双出双入

黄山谷的《谢送宣城笔》诗云:

宣城变样蹲雞距

诸葛名家捋鼠须【须：七虞】 不押韵

一束喜从公处得

千金求买市中无【无：七虞】 不押韵

漫投墨客摹科斗

胜与朱门饱蠹鱼【鱼：六鱼】 押韵

愧我初为草玄手

不将闲写吏文书【书：六鱼】 押韵

宋朝人袁文解释说：

黄太史 诗云: ....... 世多病此诗既押十虞韵,鱼、虞不通押,殆落韵也。殊不知此乃古人诗格。昔郑都官与僧齐己 辈共定今体诗格云:‘凡诗用韵有数格:一曰“葫芦”,一曰“辘轳”,一曰“进退”。葫芦韵者,先二后四。辘轳韵者，双出双入。进退韵者,一进一退.......《瓮牖闲评》

前两联押【虞】韵，后两联押【鱼】 韵。宋人袁文、严羽、黄朝英等人都提到，唐朝的郑谷和诗僧齐己等人定过三种诗格，像《谢送宣城笔》这种是”辘轳韵者，双出双入。“

2、进退韵者,一进一退

另外有进退韵，第一联和第三联押一组韵，第二联和第四联押一组邻韵。例如李师中的这首七律：

孤忠自许众不与

独立敢言人所难【难：十四寒 】 出韵

去国一身轻似叶

高名千古重于山【山：十五删】 押韵

并游英俊颜何厚

未死奸谀骨已寒【寒：十四寒】 出韵

天为吾君扶社稷

肯教夫子不生还【还：十五删】 押韵

这首诗第一、三联押【寒】韵：难、寒；第二、四联，押【删】韵：还、山。

3、葫芦韵者,先二后四

这个先二后四不太好理解，大多数古人诗话中没有提到葫芦韵的例子。在晚清民国期间，沈瘦东(1888-1970年) 的《瓶粟斋诗话》中，指出了一首诗：

因引杨诚斋诗为例："杨诗《明发道经生米市，随喜西林寺留题》云：'贪睡能无起，挑灯强未残。春声忙野店，月色淡柴门。又踏黄尘路，前追红叶村。秋衣那敢薄，病骨自难温。'是诗起仅'寒'韵一韵，余皆'十三元'，此'葫芦格'也。

按照沈瘦东的说法，就是第一联用一个韵，其余三联用邻韵。如杨万里这首诗的第一联用【寒】韵：残；后三联用【元】韵：门、村、温。

这么说的话，上面提到苏轼出韵的那首《傅尧俞济源草堂》，其实也是葫芦韵。

出韵，详细一点来说，就是格律诗在押韵的时候，错押了邻韵。邻韵只能用在格律诗的首句， 即常说的孤雁出群格，是可以的。

至于辘轳韵、进退韵、、葫芦韵、兼韵、尾句押邻韵的孤雁入群等，其实都是出韵了。

@老街味道

可怜飞燕倚新妆，是高力士挑拨离间？还是李白确实讽刺杨贵妃？

苏轼《水龙吟》中，恨西园落红难缀，如何理解？