孕妇做梦蹲厕所(孕妇做梦梦见丢了一筐鸡蛋)
一个大三的普通女学生，在一个普通的下午，坐上一辆普通的公交车去书店。
途中，她靠着车窗睡着了，迷迷糊糊地睁开眼时
“轰！”
公交车撞向油罐车，她来不及尖叫，就两眼一黑被火焰吞噬。
当她再次睁开眼时，发现自己还好好的，公交车也如常行驶。
“我是做梦了吗？”
还没来得及细想，她惊恐地发现前方又是那辆油罐车……爆炸，再一次上演了。
女生不断回到车里，不断经历爆炸，被困在这段恐怖的循环里。
慢慢有经验后，她尝试了对司机发脾气、拿救生锤敲窗、装心脏病发，始终无法逃出这辆车
直到她诬蔑邻座的男生是色狼，要拉他去公安局，才终于成功下车。
循环结束了？
不，这只是整个故事的开端。那个被拉下车的男生，也跟着女生进入了时间循环。
以上烧脑剧情，来自正午阳光出品，白敬亭、赵今麦主演的悬疑剧《开端》。
这部打上了“无限流”标签的网剧，开播一周就霸屏热搜。
豆瓣16万人打出8.2高分，夸这是开年第一部国剧黑马。但也惹来了抄袭《源代码》的争议。
什么是无限流？这剧好不好看？更重要的是
#优质国产剧 or 无耻抄袭作？#
肉叔连夜刷了8集，这就来给大家捋个明白。
接着上面说的，从事游戏开发的肖鹤云（白敬亭 饰）被大三女生李诗情（赵今麦 饰）拉下车之后，也意外进入了循环。
一开始他也不愿意相信，但经过几次无谓的挣扎后，终于放弃了。
肖鹤云跟李诗情绞尽脑汁，总算成功下车避祸，可是眼见公交车在远处撞上油罐车变成一朵烟花，他们感到深深的愧疚。
为此，他们毅然决定重回循环，携手阻止这场灾难。
然而这个时候，他们已经被警察盯上了，还没找出回到循环的法子，就因为“巧妙地躲过爆炸”，被当做嫌疑人抓了起来……
后面我不剧透了，留着各位自己去看。
那这部《开端》到底有没有抄袭《源代码》？
先看抄袭争议的核心观点：
两者剧情框架一样，都是在一个交通工具中不断经历循环，主角CP试图找出藏在里头的炸弹和犯人。
但仅以地点和主题的设置相似就判定为抄袭，就有点偏颇了。
例如，框架为“经历人生低谷寻死的主角，被高人所救获得特殊技能，从此开挂逆袭走向人生巅峰”的作品，随便想想都有上百部了是吧？
只能说，这已经成为了一种创作门类，撞款了。
而爆炸地点都选了交通工具，这也不能怪作者，只能怪恐怖分子……看过新闻的都知道。
真要鉴抄，得看更具体的设定、剧情的关键节点和推动的方式，还有核心表达。
先看设定：
《源代码》里，主角在任务中受重伤，只剩部分大脑存活，于是被“废物利用”，从死难者的回忆里挖掘破案线索。
他的循环方式，是把大脑意识投射到模拟情景之中。
于他而言，一切都是假的。
再怎么循环，爆炸都已经发生且不可逆。
但是《开端》中的循环，两位主角都认定自己还在现实生活之中，还有可能在某次循环中阻止爆炸。
这种本质差异，导致了两者处事方式的截然不同。
《源代码》里，男主一开始就明确自己的任务是奔着炸弹去的。他不断回忆爆炸的细节，为了破案忽略所有人的感受，反正对现实不会有影响。
所以排查嫌疑人时，他完全不用遵守真实世界的任何规则，直接用最暴力的拳头，众人异样的目光对他毫无影响。
而《开端》打从一开始，两位主角就跟我们一样迷惘。
既不知道发生了什么，也不知道该怎么做、事件走向是什么。
只能一点点地复盘摸索，每一个举动都充满犹豫，怕影响到自己和别人的未来。
李诗情最早对爆炸的认知，是目睹了公交车撞上油罐车。但当他们在某次循环里阻止了这场车祸，公车依旧爆炸了，才意识到车上有炸弹。
对于炸弹的处置方式也是天差地别。
《源代码》的主角找到真凶就完事了，但《开端》里找到炸弹客也没结束，还要阻止其引爆炸弹，做新一轮的对抗，引出更复杂的内核走向。
剧情推进上，已经看出《开端》和《源代码》的迥异了，再去谈表达核心，更是南辕北辙。
《源代码》讨论的是自由意志。
男主是名英勇战死的士兵，美国军方却还想利用他残存的躯体，将他的大脑，变成破案的机器。为了反抗，他宁愿选择切断维系自己“生命”的系统。
而《开端》在探讨人的信任和偏见。
李诗情和肖鹤云这对公车上偶遇的陌生人，是如何在危机下逐步建立信任的？他们在排查目标时，对于公交车上其他人抱有的偏见又是怎么被化解的？
说到这里，结论已经很明朗了。
除非有更扎实的证据，否则，说《开端》抄袭《源代码》，武断了。
争议破案了，肉叔想和大家聊我更感兴趣的事
《开端》，到底是不是无限流？
先说什么是无限流吧。
《开端》原著小说就带着这个标签，而剧方则为此早早做了科普，引用了北大学者邵燕君老师对“无限流”的定义：
狭义上的无限流，就是“无限”，什么都有，无穷无尽。
举例，主角可能上一刻还在神奇宝贝的世界里大喊“就是你了皮卡丘”，下一刻可能就进入了巨人的世界里，目睹亲友被咬成两截。
时间不断循环，元素不断混搭，直至达成某个目标。
这类型的经典作品有《无限恐怖》《惊悚乐园》《从姑获鸟开始》，感兴趣的胖友可以去看看。
而《开端》只是在单一世界里循环，不算完全符合“无限流”的定义，只能算沾边。
真要跟《开端》类比的话，应该是那些玩时间循环的作品。
就像前年引爆全网的《想见你》，肉叔就不多说了，说点新鲜的。
先来一部，由阿汤哥倾情出演的《明日边缘》。
故事的背景是人类和外星人大战。人类节节败退，这个时候，本应该战死的阿汤哥，却意外获得了时间循环的能力。
为了战胜外星人，阿汤哥一次又一次死亡，又一次又一次进行循环，历经了足足五万次惨死之后，阿汤哥才意识到，这是一个不可能完成的任务……
然后来一部日本番剧，骗过无数人热泪的经典《命运石之门》。
中二病男主角终日躲在自己的狗窝里瞎搞发明，竟然意外搞出了时光机器，足以左右世界的走向。
原以为自己能就此成为救世主的男主角，万万没想到，这部时光机器，会让自己陷入万劫不复的循环里头，一次又一次地见证，自己挚爱的人受伤……
好酒不贪多。
最后来一部，哪怕你一边看一边画图，也会被搞出精分的祖师级作品《前目的地》。
这部电影，讲述了一个特工“我”，为了阻止自己，招募并训练了自己，然后做了变性手术，并且爱上了尚是女性的自己，最终生下了自己，为了让这个循环能够继续下去，选择遗弃还在襁褓中的自己的故事……
看不懂？那就对了，片子就是想让观众cpu冒烟。
据传，《前目的地》的原著小说《你们这些回魂尸》作者罗伯特·海因莱恩，是特地写这个故事出来，讽刺当时的时间穿越小说热潮的。
他是个坚定的“祖母悖论”信仰者，认为时间穿越荒诞不经。
那，什么是“祖母悖论”呢？
通俗来说，就是假定一个穿越者回到过去，因为他的行为，不慎害死了他的祖母，那问题就来了：
祖母死了，穿越者就不可能出生，那他又是怎么穿越回去害死祖母的呢？
这个问题是无解的死循环，因而成了悖论。
至于后来科幻界是怎么引入平行宇宙的概念来打破祖母悖论，肉叔就不继续展开了，不然这文章也要无限流了
侃了一大堆，咱还是回到《开端》吧，这剧到底好不好看？
在时间循环题材上，《开端》着实算不上开端，只是个后来者。
后来者，难免就会被拿来跟前辈比较，很容易落入抄袭的质疑中。这点前面谈论过，就不赘述了。
我想说说《开端》这个后来者，聪明的地方
故事没有拘泥于个人英雄主义的悬疑解密，而是从本格派走向社会派，从个人塑造过渡到群像刻画。
公交车上那帮看来是跑龙套的路人，全都设计了饱满详实的背景。
这种做法，让两个主角和一车NPC的悬疑破案故事，变成了每个普通人在死亡面前的人性探讨。
同时也点了题：人对人的偏见。
就说查案过程吧，李诗情和肖鹤云是怎么排查可疑对象的？
看谁都像贼。
先是一个全身裹得严严实实的年轻人，死死地抱着心口前的背包，看着就很可疑吧？
李肖两人把他拐下车后，干脆用蛮力控制住他，拉开了他的背包，结果呢？
里头装的不是炸弹，而是一只脆弱的流浪猫。
原来这个自称“猫之使徒”的中二少年卢笛，是个虽然患有哮喘，却还一直救助流浪猫的，极有爱心的人。
卢笛被排除了，下一个对象，一个提麻包袋的光头大爷，看起来就贼眉鼠眼的。
李肖觉得麻包袋里是炸弹，故意往上一踩，结果汁液四溅——里头居然是西瓜。
大爷急了，猛地推倒了肖鹤云，但因为旁人一句“不许打架”，就条件反射地蹲地举手，作报告一般表示：是肖鹤云先踩他瓜的。
这是个因为肇事逃逸蹲过大牢，刚刚刑满释放的前科犯。这一下蹲地举手，当即让这个角色，立住了。
发现错怪了大叔，李诗情跟大叔攀谈起来，这才明白，原来大叔的儿子跟他断绝了关系，但他总是挂念儿子爱吃他种的瓜，才不远千里地带瓜过来，顾不上可能吃闭门羹。
我这瓜不是卖的
我背着它
跑了这么远的路
是给俺儿子吃的
为了安慰大叔，李诗情声称自己是他儿子的同事，开始假传圣旨，说他的儿子多么多么挂念他。
大叔一听，乐坏了，立刻将袋中的瓜掰成小块，一一分给车上的人吃。众人齐夸“瓜甜”。
这个也不是，那那个拖旅行箱、苦大仇深的大叔呢？他目放凶光，看着就有报复社会的倾向了吧！
李肖两人觉得箱子没法查，干脆找机会将旅行箱扔下车。
没想到那大叔就因为听见李诗情说来姨妈了，就主动解开箱子，从中掏出一袋用保鲜袋层层包裹的卫生巾，双手递给李诗情，见李诗情不接，以为她不好意思，又连忙递给肖鹤云。
镜头回转，才知道这个大叔，是个落魄的打工人，平时就住在一个车库里。可是房东因为消防检查，没法让他住下去了，只能赶他走，临走前给了他一个旅行箱，让他收拾收拾。
一个糙老爷们，率先放入箱子的，都是些女性用品。
他总不能是个变态吧？
其实，他是心心念念远在家乡，那个因为家境不好，总是嚷嚷着要辍学跟他一起打工还债的女儿，承诺了要给她买卫生巾洗面奶，才将这些当做珍宝。
你给爸爸说嘛
什么卫生巾呀
还是洗面奶
咱都用得起嘛
饶是如此，在李诗情需要的时候，他还是二话不说地先拿出来了。
看起来可疑的人，其实充满爱心；
看起来苦大仇深的人，内心软得像一块卫生巾；
犯过罪的人，一样能种出最甜的瓜，分享给陌生人。
始于偏见的李诗情和肖鹤云两人，在了解了这几个陌生人后，认识到自己的狭隘。
屏幕前的观众，又何尝不是呢？
这正是《开端》聪明的地方，通过塑造有血有肉的群像，将可能流于单薄只求吸睛的悬疑解密，变成了一面社会镜子。
众生往里一照，能看到人性复杂的模样。
《开端》当然也有瑕疵。
中段的拖沓，和几次审讯夹杂的水分，都影响了剧集的节奏感。
更关键的是，现在剧情过半，炸弹客的身份已经呼之欲出了，剩下的难题，只有“如何救下全车人”一个。
就这么一个难题，要拍足足8集，很难让人不生出“这可怎么编啊，不会又乱灌水吧”的担忧。
但撇开这个担忧，《开端》无疑是为被困在密室中的国产剧，撬开了一道小小的门缝。
不用多么精致的服道化，不用多么震撼的特效。
只要讲好故事，塑造出有血有肉的人物，就能拍出不错的作品。
一言以蔽之——尊重编剧。
《开端》的官方海报里，少见地将原著作者和编剧放在了最前头。
而在原著作者“祈祷君”个人发表的心得体会里，也谈到正午阳光非常尊重编剧，更关键的是——从不拖欠稿酬。
光是给编剧应得的报酬，在业界里都算是“标杆”了，可想而知，国内的编剧，活得多么卑微。
国产剧那么烂，可想而知……
说穿了，国产剧的烂，是资方刻薄了编剧的报应。只不过这报应最终敲到了咱观众的头上，那些资方倒是一个项目接一个项目的立，浑然无事。
难怪在《一年一度喜剧大赛》里，靠着惊人产量斩获“年度编剧”的六兽老师，在第一期节目里，会那么激动地感叹：
没想到《一年一度喜剧大赛》能让我们这些编剧，也坐在现场看。
这种对编剧的尊重，在国内影视圈里，实在太少，太少了。
只有创作者得到重视，影视产业才会有质的飞跃，能为观众提供一流的“精神食粮”。
这个道理，内娱什么时候才会懂呢？
希望《开端》能成为这个开端。
本日打工人：全金属Fa际线
