做梦梦到无头鱼(梦见在水里抓到无头鱼)
都市女孩菁菁（苏子情）只身一人开车前往岭南乡村，去到不告而别的前男友的老家。他不知所踪，一间老宅只有他祖父母水木（陆叔远）、阿芳（江洪）二人相守。水木有个不能开口说话的好友仲生（陆浩全），两人相识已有60年。仲生感到自己大限将至，执意要回300公里开外的故乡弄清自己的身世之谜。菁菁尽管不情不愿，还是载着两位老人和满车祭品踏上旅程，穿行于时间的迷雾之中。
杨平道的首部故事长片《好友》关乎难以言说的人间情感，不以爱情、亲情或友情界定，存于灵魂伴侣间。
8月10日（星期六）下午1:30 INNIS TOWN HALL
中国｜106分钟｜2018｜虚构｜粤语｜中英文字幕｜PG
导演：杨平道（出席）
主演：陆叔远、苏子情、陆浩全、江洪
制片人：龙淼渊 | 监制：张献民、林旭东 | 编剧：杨平道 | 摄影：龙淼渊 | 剪辑：林旭东 | 美术顾问：张献民 | 音效：刘琪 | 音乐：李劲松
导演介绍
杨平道生于1980年，广东人，本科毕业于中国戏曲学院影视导演专业。他是中国新生代电影导演、编剧，小说作者。《好友》是他的第一部故事长片，入选了釜山、平遥、上海等国际电影节。在此之前，他主要专注于拍摄纪录片，其《生命的河流》（2013）多次斩获国际电影奖项。
策展札记
文／张序亮
数年前的一个梅雨天我做过一个梦，种种细节回忆起来已经相当模糊，印象中只有一片看不清的远山消匿于南方的暧昧中；后来转醒，所有恍惚都变成了背心上湿漉漉的汗渍。因由上述缘起，如今看到《好友》自心下升腾出一种恍如隔世之感，仿佛亲历蒙尘的雾霭，却嘴拙词穷，竟然半句话也讲不出来。
很奇怪，当为逻辑混乱的记忆寻找借口时，通常只需要说出“梦境”二字便足够充分。就像主人公开车途中擦肩而过的小女孩儿和在山谷里走失的牛，事后没有人关心他们去了哪里、过得怎么样，除非被再次提醒他们的存在。我们告诉自己记忆是不可靠的东西，借由时间的荒原以分秒计，理所当然地纵容自己的善忘。
而少数能够被铭记于心的东西，则会如《好友》中那样，升格成为宿命。这家的男人注定出走，女人注定怨怼；水木把自己的名字给了那个不会说话的男孩；仲生一定要回去自己的故土；闯入者跌入轮回，头顶逐渐长出萦萦的触角，再也回不去原来的世界。这些都像预先写在卷轴里的密语一样，幽幽地挂在残损的风车上，转过一圈又一圈；角色形如载体，践行这充满神秘主义绝对精神。
一体两面地看，这或许就是个人悲剧的根源。
宿命感作祟，影片中的四个主角不再是因果律的信奉者，甚至不是任何东西的信奉者，亦不是自己的代言人。“我执”求而不得，就像永远找不到的杨一鸣和永远走不出的大山，结成无解的循环。
《好友》所营造的氛围很容易让人联想到阿彼察邦的作品，自后者起，我们开始习惯一种粗粝的诗意——那是萋萋的树与草、不曾被城市文明染指的方言、以及一本正经的深沉形成的颇具奇诡气质的组合。
《好友》后半段穿梭于记忆与时空的段落很有这种感觉。例如一幕中，老年的水木与仲生在公路上踌躇，他们走出镜头后，转弯处忽然出现青年时的两人。镜头跟随他们来到山坡上，远处隐隐约约传来老年水木的声音："你前世是一只牛，辛苦一辈子，现在让你做人就不错了。”这一连串镜头带来的的观感十分奇妙——我们作为第三人称，清醒地知道眼前种种隶属不真切的梦境。
西方科学读物对此是这样说的：“清醒的梦是一种特殊的梦……
一般当梦中的事情十分奇特，做梦者发现自己会讲外语或发现自己正在月球上时，便能获得这种认识……如果在梦中一个人持有更多的批评态度，梦就可能变得清醒。”依照这套理论，奇妙观感的成因除了过去与现实并存的超现实之外，还有观众对“追溯”背后隐喻的反复咀嚼。
我想最后各人的关注点殊途同归，都会落在私人化的微妙关系上。《好友》与导演杨平道的第一部短片作品《阳春之春》一脉相承，将暧昧关系进一步延伸到人生的尺度上丈量，贯穿童稚、而立与花甲。水木与仲生之间，陪伴凌驾于友谊之上，这从任何角度看都是极度浪漫的。友情与同性亲昵的界限被洞穴里的私语搅动，情感回归到混沌的本来样貌。
不知去向，也不得圆满。
思及此，我又想起了那条搁浅在山坡上的巨大的无头鱼。冥冥中它所隐含的残缺与迷惘，概括了这所有的呓语。
带着你的朋友家人，来木兰看这部电影吧！
木兰电影节最新排片表
总共16部长片，再加多部短片搭配放映。
今年电影节分为四个单元，电影节策展将围绕这些单元展开。
今年为什么要选这些电影？背后的策展思路如何？
来过2018年木兰电影节的小伙伴应该知道，为期一周的电影节，加上那本精心制作的场刊，就是最终的答案。走进电影院看一两部电影是稀松平常，但把你的故事和我的故事，还有他们的故事拼在一起，才是来电影节的意义。
2019年8月，我在多伦多等你。
作者：亮亮
抛开书本编辑、木兰国际电影节初审
END
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