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最近我们才得知了《恭喜恭喜》不是拜年歌！而是陈歌辛1945年为了庆祝抗日胜利所作的歌曲，由姚敏、姚莉兄妹演唱，后来逐渐演变成拜年歌。

原始版的《恭喜恭喜》，没有新春的锣鼓喧嚣个人以明亮开朗的感觉，仅以吉他清拨和旋来伴奏，略显阴暗与忧伤。

较早收录这首歌曲的是邓丽君， 在1968年11月1日发行的专辑邓丽君之歌第十集《圣诞快乐·敬贺新禧》中， 邓丽君凭着甜蜜蜜的声音，扮上甜蜜蜜的形象，将新年的喜庆演绎地淋漓尽致。

如今还有哪些耳熟能详的歌曲是1949年之前写的呢？

一． 《送别》与学堂乐歌?

学堂乐歌是随着中国新式学堂的出现而诞生的一种歌曲形式，是中国近代新音乐发展的重要标志。

二十世纪初，在维新思潮的影响下，清政府废除了科举制度，兴办新式学堂。在新式学堂的课程设置中设有“乐歌课”，教学内容主要以教唱歌曲为主。

在创作上，当时的学堂乐歌基本上都采取“选曲填词”的方法，即借用西方或日本曲调填上中国词，很少有中国作者自己作曲的作品。

李叔同在日本留学期间，听到了犬童球溪基于美国歌曲《梦见家和母亲》旋律而写的《旅愁》，填写了中文词，从此《送别》就成了了中国经典的骊歌。

长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。

天之涯，地之角，知交半零落。一瓢浊酒尽余欢，今宵别梦寒。

长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。

二． 《玫瑰玫瑰我爱你》与时代曲

1930-1940年代是美国摇摆乐（Swing）风行的时期，上海由于和西方国家有密切接触，能够直接从海外引进欧美唱片和乐谱，其中包括爵士乐套谱，如格伦·米勒（Glenn Miller）、阿提·萧（Artie Shaw）等爵士音乐家所演奏的乐曲在美国一经推出，很快便来到上海，为中国听众所熟悉，同时也被俄籍、菲籍和华人爵士乐队争相模仿演奏。

受到爵士乐的影响，自1930年代起上海出现了很多爵士风格的流行歌曲，例如

· 《玫瑰玫瑰我爱你》1941年出自电影《天涯歌女》（吴村词、陈歌辛曲、姚莉演唱）

· 《得不到的爱情》1948年（陆丽词、姚敏曲、姚莉演唱）

· 《夜上海》1946年出自电影《长相思》（范烟桥词、陈歌辛曲、周璇演唱）

受到欧美音乐的影响，上海时代曲的音乐手法日益成熟，乐队伴奏也达到了较高水平。

1930-1940的上海时代曲紧随美国流行歌曲的步伐，如《玫瑰玫瑰我爱你》（姚莉演唱）、《同是天涯沦落人》（逸敏演唱）、《等着你回来》（白光演唱）等歌曲甚至可以和美国歌曲相媲美。1951年4月6日，美国歌星弗兰基·莱恩翻唱《玫瑰玫瑰我爱你》，使此歌在美国迅速走红。

上海歌舞厅广泛流行交际舞，除了爵士乐可以伴舞之外，拉丁舞曲也深受跳舞者的喜爱，因此拉丁节奏作为编曲元素之一在歌曲中得到广泛运用。

如《夜来香》（黎锦光曲、李香兰演唱）、《香格里拉》（陈蝶衣词、黎锦光曲、欧阳飞莺演唱）、《黄叶舞秋风》（范烟桥词、李七牛曲、周璇演唱）都采用了伦巴节奏；

《如果没有你》（陆丽词、庄宏曲、白光演唱）、《恋之火》（陶秦词、陈歌辛曲、白光演唱）、《彷徨的心》（白光演唱）都采用了探戈节奏。

三． 《教我如何不想她》与艺术歌曲

西洋乐早在十九世纪末二十世纪初就已传入中国，“五四”运动后，得到更加广泛的传播。二三十年代，交响乐在上海得到良好发展，因此古典音乐及管弦乐手法也经常在时代曲的配器中得到运用，如《凤凰于飞》（周璇演唱）、《青春之歌》（周璇演唱）等歌曲均采用了管弦乐编曲。

1920年代，我国的歌曲创作进入一个新时期，艺术歌曲成为该时期的重要代表，如

· 《问》（易韦斋词、萧友梅曲）

· 《教我如何不想她》（刘半农词、赵元任曲）

· 《玫瑰三愿》（龙七词、黄自曲）

· 《梅娘曲》（田汉词、聂耳曲）

· 《花非花》（唐·白居易词、黄自曲）

受到艺术歌曲的影响，流行歌曲中也出现了此类作品，这些歌曲主要由那些受过声乐训练的歌手演唱，带有美声唱法的技巧，比较讲究正规的咬字与行腔，旋律具有舒缓、优雅的艺术歌曲倾向，编曲经常以管弦乐为基础。如1940年代著名歌星李香兰、欧阳飞莺都曾受过专门的声乐训练，她们演唱的很多歌曲都带艺术歌曲倾向。

三四十年代其他较有影响的艺术歌曲还有：

· 《初恋女》（戴望舒词、陈歌辛曲、黄飞然演唱）

· 《青春舞曲》（庆余词、新疆民歌、司徒容改编、黄飞然演唱）

· 《度过这冷的冬天》（陈歌辛词曲）

· 《永远的微笑》（陈歌辛词曲）

· 《夜半歌声》（田汉词、冼星海曲，1936年电影《夜半歌声》主题歌）

· 《热血》（田汉词、冼星海曲，电影《夜半歌声》插曲）等

本文部分资料来自：《中国流行音乐简史》